بودكاست التاريخ

كيف حدد التصوير الفوتوغرافي الكساد الكبير

كيف حدد التصوير الفوتوغرافي الكساد الكبير


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

خلال ثلاثينيات القرن الماضي ، مرت أمريكا بأحد أكبر تحدياتها: الكساد العظيم. حاول الرئيس فرانكلين دي روزفلت تخفيف الوضع الاقتصادي المزري من خلال برامج الصفقة الجديدة. لتبرير الحاجة لتلك المشاريع ، وظفت الحكومة مصورين لتوثيق معاناة المتضررين ونشر الصور. أنتجت جهودهم بعضًا من أكثر الصور شهرة للكساد العظيم - وكل التاريخ الأمريكي.

أظهرت الصور "سكان المدينة كيف يبدو العيش في المزرعة".

تم إنشاء إدارة إعادة التوطين ، التي حلت محلها فيما بعد إدارة أمن المزارع (FSA) ، كجزء من الصفقة الجديدة لبناء معسكرات الإغاثة وتقديم القروض ومساعدة إعادة التوطين للمزارعين المتضررين من الكساد والغبار ، والتي عاثت الفوضى في العظمى. السهول. لكن البرامج لم تكن رخيصة وتطلبت تمويلًا حكوميًا كبيرًا للمحافظة عليها.

ترأس ريكسفورد توجويل ، مستشار روزفلت السابق ، القسم وسرعان ما عين الأستاذ بجامعة كولومبيا روي سترايكر كرئيس للقسم التاريخي في قسم المعلومات. قاد سترايكر أيضًا وحدة التصوير بالوكالة.

تم تكليف Stryker بتوثيق الحاجة إلى المساعدة الحكومية من خلال التقاط صور للمزارعين الريفيين في العمل وفي المنزل في مجتمعاتهم المحلية الصغيرة ، والمهاجرين الباحثين عن عمل وآثار الكساد الكبير على الحياة اليومية في الريف الأمريكي. وبحسب ما ورد قال توغويل لسترايكر: "أظهر لسكان المدينة كيف يبدو العيش في المزرعة".

دفعت صور الجيش السوري الحر الأمريكيين إلى العمل.

أنشأ Stryker فريقًا من "المصورين الوثائقيين". لم يرغبوا فقط في نشر صور دعائية لخطوط الخبز ، وبيوت المزارع الخالية ، والأطفال حفاة القدمين مغطى بالغبار. لقد أرادوا أيضًا التقاط المشاعر الخام وراء الكدح وإضفاء التعاطف على معاناة الأمريكيين العاديين.

كان أول مصور اختاره سترايكر لفريقه هو آرثر روثستين. خلال السنوات الخمس التي قضاها مع الجيش السوري الحر ، ربما كانت مساهمته الأكثر جدارة بالملاحظة هي "الفرار من عاصفة الغبار" ، وهي صورة (يفترض أنها موضوعة) لزعيم منزل في أوكلاهوما وولديه الصغار وهم يمشون عبر طبقات من الغبار باتجاه كوخ متهدم.

كما عملت دوروثيا لانج ، مصورة الصور الشخصية المولودة في نيو جيرسي ، لصالح الجيش السوري الحر. التقطت العديد من الصور للعائلات الفقيرة في المخيمات العشوائية ، لكنها اشتهرت بسلسلة من الصور الفوتوغرافية لفلورنس أوينز طومسون ، وهي أم تبلغ من العمر 32 عامًا تعيش في معسكر جامعي البازلاء الذين تقطعت بهم السبل.

أصبحت إحدى صور طومسون ، "الأم المهاجرة" ، رمزًا محددًا للكساد العظيم. حث نشر الصور على توصيل الطعام في حالات الطوارئ إلى معسكر جامعي البازلاء ، على الرغم من أن طومسون وعائلتها انتقلوا قبل وصول المساعدة.

انضم المصور ووكر إيفانز أيضًا إلى فريق FSA. إنه مشهور بصورته لآلي ماي بوروز ، زوجة مزارع وأم لأربعة أطفال. وهو معروف أيضًا بتصويره لصور نوافذ المتاجر ، والهندسة المعمارية ، والعناصر التي تصور مدى حيلة الأمريكيين في عصر الكساد.

من بين مصوري FSA الآخرين:

راسل لي: تشتهر بالتقاط لحظات الأمل والفرح بين المهاجرين الفقراء.

جوردون باركس: مصور أسود عانى من التعصب الأعمى المتفشي في واشنطن العاصمة ، لكنه مع ذلك بقي مع الجيش السوري الحر وأصبح معروفًا بصوره المؤرقة للموظفة الحكومية إيلا واتسون.

كارل ميدانس: معروف بصوره للمزارعين الأشعث وأسرهم الذين يعيشون في ملاجئ مؤقتة.

جاك ديلانو: مهاجر من أوروبا الشرقية قام بتصوير العمال المهاجرين والمزارعين على طول الساحل الشرقي وبعد ذلك ، بورتوريكو.

أظهرت موضوعات الصور في عصر الاكتئاب نفس القوة التي تظهر بها المعاناة.

على الرغم من أن الحكومة استخدمت صور الجيش السوري الحر لإثبات أن برامج الصفقة الجديدة ساعدت الأمريكيين الفقراء ، سعى مصورو الجيش السوري الحر أيضًا إلى تصوير رعاياهم على أنهم أشخاص أقوياء وشجعان مصممون على البقاء في الأوقات الصعبة.

غالبًا ما كان الأشخاص الذين قاموا بتصويرهم يتمتعون بالمرونة والفخر والاستقلالية الشديدة. ومن المفارقات أن الكثيرين رفضوا قبول المساعدة الحكومية ذاتها التي كانوا سيصبحون وجوهًا لها عن غير قصد.

بدلاً من ذلك ، استخدموا البراعة وأي موارد كان لديهم للبقاء معتمدين على أنفسهم ، واعتبروا الرفاهية الحكومية الملاذ الأخير. ورد أن بعض الناس شعروا بالغضب والإحراج عندما أدركوا أن صورهم قد نُشرت.

ترك أرشيف صور الجيش السوري الحر إرثًا تاريخيًا غير مسبوق.

أنشأ الجيش السوري الحر أرشيفًا تاريخيًا لم يسبق له مثيل. بحلول الوقت الذي انتهى فيه المشروع ، كان مصورو الجيش السوري الحر قد التقطوا حوالي 250000 صورة. منذ أن تم تمويل المصورين من قبل الحكومة ، كانت جميع الصور ولا تزال في المجال العام - لم يتلق المصورون ولا رعاياهم الإتاوات.

ظهرت صور FSA في مجلات شهيرة مثل حظ, بحث و حياة، مما يجعل من المستحيل تقريبًا على أي أمريكي إنكار التأثير المدمر للكساد العظيم.

بدون العمل الملتزم من قبل الجيش السوري الحر ، كان من الممكن أن يظل الأثرياء - الذين أصبح بعضهم بالفعل أكثر ثراءً خلال فترة الكساد - والناس في شرق الولايات المتحدة غافلين عن مدى وصول الأمريكيين الريفيين ومعاناتهم.

ما بدأ كحيلة سياسية انتهى بإرث دائم من حقبة مضطربة في تاريخ الولايات المتحدة.












تاريخ التصوير الصحفي. كيف غيّر التصوير طريقة تلقينا للأخبار.

باستخدام الصور لتوصيل الأخبار ، شكّل التصوير الصحفي الطريقة التي ننظر بها إلى العالم منذ منتصف القرن التاسع عشر. ما بدأ كتصوير للحرب انتشر ببطء إلى أحداث أخرى تستحق النشر ، بما في ذلك الرياضة ، وحتى رواية القصص الطويلة من خلال المقالات المصورة.

بينما يقول البعض إن ذروتها قد مرت منذ فترة طويلة مع إغلاق مجلات الصور مثل LIFE ، يتكيف المصورون الصحفيون ، مستخدمين التكنولوجيا والمنافذ الجديدة لمواصلة سرد القصص المهمة للمجتمع المعاصر. نلقي نظرة على أصول التصوير الصحفي ورحلته عبر التاريخ ، من الأوائل التاريخية إلى الخلافات والمصورين الأيقونيين.


أم مهاجرة (1936)

مجموعة جورج إيستمان هاوس / ويكيميديا ​​كومنز / المجال العام

هذه الصورة الشهيرة مؤلمة في تصويرها لليأس المطلق الذي جلبه الكساد الكبير للكثيرين وأصبح رمزًا للكساد. كانت هذه المرأة واحدة من العديد من العمال المهاجرين الذين يقطفون البازلاء في كاليفورنيا في الثلاثينيات من القرن الماضي لكسب ما يكفي من المال للبقاء على قيد الحياة.

التقطت المصورة دوروثيا لانج هذه الصورة أثناء سفرها مع زوجها الجديد بول تايلور لتوثيق مصاعب الكساد الكبير لإدارة أمن المزارع.

أمضت لانج خمس سنوات (1935 إلى 1940) في توثيق حياة ومصاعب العمال المهاجرين ، وحصلت في النهاية على زمالة غوغنهايم لجهودها.

أقل شهرة هو أن لانج ذهب في وقت لاحق لتصوير اعتقال الأمريكيين اليابانيين خلال الحرب العالمية الثانية.


كيف حدد التصوير الفوتوغرافي الكساد الكبير

خلال ثلاثينيات القرن الماضي ، مرت أمريكا بأحد أكبر تحدياتها: الكساد العظيم. حاول الرئيس فرانكلين دي روزفلت تخفيف الوضع الاقتصادي المزري من خلال برامج الصفقة الجديدة. لتبرير الحاجة لتلك المشاريع ، وظفت الحكومة مصورين لتوثيق معاناة المتضررين ونشر الصور. أنتجت جهودهم بعضًا من أكثر الصور شهرة للكساد العظيم - وكل التاريخ الأمريكي.

أظهرت الصور "سكان المدينة كيف يبدو العيش في المزرعة".

تم إنشاء إدارة إعادة التوطين ، التي حلت محلها فيما بعد إدارة أمن المزارع (FSA) ، كجزء من الصفقة الجديدة لبناء معسكرات الإغاثة وتقديم القروض ومساعدة إعادة التوطين للمزارعين المتضررين من الكساد والغبار ، والتي عاثت الفوضى في العظمى. السهول. لكن البرامج لم تكن رخيصة وتطلبت تمويلًا حكوميًا كبيرًا للمحافظة عليها.

تم التعاقد مع روي سترايكر كوحدة التصوير بالوكالة. تم تكليف Stryker بتوثيق الحاجة إلى المساعدة الحكومية من خلال التقاط صور للمزارعين الريفيين في العمل وفي المنزل في مجتمعاتهم المحلية الصغيرة ، والمهاجرين الباحثين عن عمل وآثار الكساد الكبير على الحياة اليومية في الريف الأمريكي. وبحسب ما ورد قال توغويل لسترايكر: "أظهر لسكان المدينة كيف يبدو العيش في المزرعة".

"الهروب من عاصفة ترابية" تصوير آرثر روثستين. (من: إدارة أمن المزرعة / مكتبة الكونجرس)

دفعت صور الجيش السوري الحر الأمريكيين إلى العمل.

أنشأ Stryker فريقًا من "المصورين الوثائقيين". لم يرغبوا فقط في نشر صور دعائية لخطوط الخبز ، وبيوت المزارع الخالية ، والأطفال حفاة القدمين مغطى بالغبار. لقد أرادوا أيضًا التقاط المشاعر الخام وراء الكدح وإضفاء التعاطف على معاناة الأمريكيين العاديين.

كان أول مصور اختاره سترايكر لفريقه هو آرثر روثستين. خلال السنوات الخمس التي قضاها مع الجيش السوري الحر ، ربما كانت مساهمته الأكثر جدارة بالملاحظة هي "الفرار من عاصفة الغبار" ، وهي صورة (يفترض أنها موضوعة) لزعيم منزل في أوكلاهوما وولديه الصغار وهم يمشون عبر طبقات من الغبار باتجاه كوخ متهدم.

"الأم المهاجرة" بعدسة دوروثيا لانج. (من: إدارة أمن المزرعة / مكتبة الكونجرس)

أظهرت موضوعات الصور في عصر الاكتئاب نفس القوة التي تظهر بها المعاناة.

على الرغم من أن الحكومة استخدمت صور الجيش السوري الحر لإثبات أن برامج الصفقة الجديدة ساعدت الأمريكيين الفقراء ، سعى مصورو الجيش السوري الحر أيضًا إلى تصوير رعاياهم على أنهم أشخاص أقوياء وشجعان مصممون على البقاء في الأوقات الصعبة.

غالبًا ما كان الأشخاص الذين قاموا بتصويرهم يتمتعون بالمرونة والفخر والاستقلالية الشديدة. ومن المفارقات أن الكثيرين رفضوا قبول المساعدة الحكومية ذاتها التي كانوا سيصبحون وجوهًا لها عن غير قصد.

بدلاً من ذلك ، استخدموا البراعة وأي موارد كان لديهم للبقاء معتمدين على أنفسهم ، واعتبروا الرفاهية الحكومية الملاذ الأخير. ورد أن بعض الناس شعروا بالغضب والإحراج عندما أدركوا أن صورهم قد نُشرت.


ووكر إيفانز & # 160

الواجهة البحرية في نيو أورلينز ، لويزيانا. مشهد رصيف السوق الفرنسي حوالي عام 1935. (Walker Evans / Library of Congress)

جزء من عائلة ثرية ، عمل إيفانز كمصور إعلاني ومصور وثائقي قبل انضمامه إلى الجيش السوري الحر. & # 160 & # 8220 يمتلك نعمة وبنية متأصلة ، صوره لواجهات المتاجر وصالونات الحلاقة والمنازل الريفية غنية بتفاصيل الحياة اليومية ، وفي بعض الأحيان ، في حاجة ماسة ، & # 8221 يكتب متحف متروبوليتان للفن الحديث. صور إيفانز في ولاية بنسلفانيا ، وست فرجينيا ، وجورجيا ، وألاباما ، وميسيسيبي ، ولويزيانا.


ترك إرث دائم

الصورة الأكثر شهرة لانج هي صورة أم مهاجرة التقطتها في عام 1936. هذه الصورة ، إلى جانب الصور الأخرى التي التقطتها خلال ذلك الوقت ، لفتت انتباه الجمهور إلى محنة المزارعين والمزارعين المشردين. كما ألهمت الصور التي التقطتها للمزارعين النازحين خلال حقبة الكساد جيلًا من المصورين الوثائقيين الذين جاءوا بعد لانج.

بينما يركز إرث لانج بشدة على التصوير الفوتوغرافي في عصر الكساد. لقد قدمت مساهمات كبيرة للمجتمع من خلال التصوير الفوتوغرافي في أعقاب العصر أيضًا. اندلعت الحرب العالمية الثانية في 1 سبتمبر 1939. واستمرت الحرب لمدة ست سنوات ، وانتهت أخيرًا في 2 سبتمبر 1945. بينما دارت معظم المعارك على الأراضي الأوروبية ، كانت هناك صراعات على الجبهة الداخلية الأمريكية مثل حسنا.

قصفت الإمبراطورية اليابانية القاعدة البحرية في بيرل هاربور في هونولولو ، هاواي ، في 7 ديسمبر 1941. بعد هذا الهجوم ، نقلت حكومة الولايات المتحدة بقيادة روزفلت بالقوة أكثر من 100000 مهاجر ياباني وأمريكيين يابانيين إلى معسكرات الاعتقال بين عامي 1942 و 1946. لانج وتايلور كانوا من بين حفنة صغيرة من البيض البارزين احتجاجًا على السجن الجماعي للأمريكيين اليابانيين خلال هذه السنوات.

سافرت لانج إلى العديد من مرافق الاعتقال ، ووثقت المرافق والتجربة التي واجهها الأمريكيون اليابانيون من خلال التصوير الفوتوغرافي لها. تم تعيينها بالفعل من قبل مكتب معلومات الحرب لتصوير اعتقال الأمريكيين اليابانيين. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، اعتبرت السلطات صور لانج حساسة للغاية بالنسبة للجمهور وتم حجز العديد منها. لم يُسمح للجمهور بمشاهدة معظم الصور إلا بعد فترة طويلة من انتهاء الحرب. لحسن الحظ ، يمكن مشاهدة العديد من الصور التي التقطتها لانج لمعسكرات الاعتقال اليابانية اليوم في الأرشيف الوطني.

بينما اتخذت لانج قرارًا بأن التدريس لم يكن يعود لها في أوائل العشرينات من عمرها ، في منتصف الأربعينيات من القرن الماضي ، في سن الخمسين ، وجدت نفسها في الفصل مرة أخرى. في عام 1945 ، تمت دعوة لانج لتعليم التصوير في مدرسة كاليفورنيا للفنون الجميلة بواسطة أنسل آدامز. في عام 1952 ، شارك لانج في تأسيس مجلة التصوير الفوتوغرافي فتحة مع عدد من المصورين الموهوبين. كان تدريس التصوير الفوتوغرافي والمشاركة في تأسيس مجلة آخر إنجازين مهمين في حياة لانج غير العادية. في ذلك الوقت ، كانت لانج في الخمسينيات من عمرها ، وبدأت صحتها بالفعل في التدهور بشكل خطير.

بعد المساهمة بأعمال مذهلة في المجتمع لعدة عقود ، توفي لانج في 11 أكتوبر 1965 ، عن عمر يناهز السبعين. في النهاية ، كان سبب وفاتها سرطان المريء. ومع ذلك ، فقد عانت من آلام متكررة وضعف في سنواتها الأخيرة كنتيجة مباشرة لفيروس شلل الأطفال الذي أصيبت به في شبابها. على الرغم من الألم الذي تحملته ، عاشت دوروثيا لانج حياة غير عادية وتركت إرثًا دائمًا. العديد من الصور التي التقطتها طوال حياتها تعيش في كتب التاريخ اليوم.

"ينبغي للمرء أن يستخدم الكاميرا حقًا كما لو كنت ستصاب بالعمى غدًا." - دوروثيا لانج


ما هي أسباب إحباط كبير?

ال إحباط كبير وصلت إلى جميع أنحاء العالم. ولكن يتم تذكرها بشكل خاص في الولايات المتحدة باعتبارها واحدة من الفترات المحددة في القرن العشرين. تعتبر أسوأ كارثة اقتصادية في تاريخ الولايات المتحدة ، حيث تؤثر على كل جانب من جوانب الاقتصاد وتؤدي إلى ظروف قاسية لكثير من السكان.

خلال "العشرينات الهائلة" ، نمت الثروة في الولايات المتحدة ، وبدأ الناس يراهنون بأموال كبيرة في سوق الأسهم. ومع ذلك ، في عام 1929 ، لم يكن الناس ينفقون الكثير من المال ، وبدأ إنتاج السلع في التباطؤ. في غضون ذلك ، استمرت أسعار الأسهم في الارتفاع. في 24 أكتوبر 1929 ، بدأ المستثمرون في بيع أسهمهم من الأسهم المبالغ في سعرها ، مما تسبب في انخفاض أسعار الأسهم إلى مستويات منخفضة للغاية - ما يُعرف أيضًا باسم انهيار سوق الأسهم. بدأ هذا دورة: بدأ الناس في إنفاق أموال أقل ، وانخفضت عائدات الأعمال ، وتسرح الشركات العمال. توقف آلاف البنوك عن العمل ، وارتفعت البطالة في الولايات المتحدة إلى 25 في المائة ، وانخفضت أسعار المساكن بشكل حاد ، وشهدت التجارة الأمريكية مع الدول الأخرى انخفاضًا حادًا.

في عام 1933 ، بدأ الرئيس فرانكلين ديلانو روزفلت في تنفيذ خطته "الصفقة الجديدة" للانتعاش الاقتصادي. وشمل ذلك إنشاء الوكالات الفيدرالية المسؤولة عن تنظيم البنوك وجوانب النظام المالي ، وكذلك برامج لمساعدة المواطنين بشكل مباشر ، مثل نظام الضمان الاجتماعي وبرامج الأشغال العامة التي تساعد الناس على الحصول على عمل.

يناقش الاقتصاديون ما إذا كانت هذه البرامج مسؤولة بشكل مباشر عن التعافي ، ولكن بحلول أواخر الثلاثينيات ، بدأ الاقتصاد - إلى جانب الظروف المعيشية لكثير من الناس - في التحسن. غالبًا ما يُشار إلى دخول الولايات المتحدة إلى الحرب العالمية الثانية عام 1941 على أنه نهاية الكساد.

ال إحباط كبير غالبًا ما تستخدم كفترة رئيسية في تاريخ الولايات المتحدة ، ولا تزال أسبابها وآثارها تناقش كثيرًا. يقترح العلماء أسبابًا مختلفة ، وغالبًا ما يستشهدون بالعوامل المتعلقة بالبنوك والديون والتضخم وظروف الجفاف في الولايات المتحدة والتعريفات (الرسوم التي تجعل استيراد البضائع أكثر تكلفة). آثاره معقدة وبعيدة المدى. بالنسبة لكثير من الناس ، كان ذلك يعني عقدًا من الفقر ، والتنقل للعثور على عمل ، والبقاء على قيد الحياة. في الولايات المتحدة ، أدى ذلك إلى العديد والعديد من الوكالات والبرامج التي غيرت الحكومة والتي لا تزال موجودة حتى اليوم.


التحميل الان!

لقد سهلنا عليك العثور على كتب إلكترونية بتنسيق PDF دون أي حفر. ومن خلال الوصول إلى كتبنا الإلكترونية عبر الإنترنت أو عن طريق تخزينها على جهاز الكمبيوتر الخاص بك ، يكون لديك إجابات ملائمة مع مهاجرة الأم كيف حددت الصورة تاريخ الكساد العظيم الملتقط. للبدء في العثور على الأم المهاجرة كيف حددت الصورة تاريخ الكساد العظيم الملتقط ، أنت محق في العثور على موقعنا الإلكتروني الذي يحتوي على مجموعة شاملة من الأدلة المدرجة.
مكتبتنا هي الأكبر من بين هذه المكتبات التي تحتوي على مئات الآلاف من المنتجات المختلفة الممثلة.

أخيرًا ، حصلت على هذا الكتاب الإلكتروني ، شكرًا لكل هؤلاء الأم المهاجرة.

لم أكن أعتقد أن هذا سيعمل ، أظهر لي أفضل أصدقائي هذا الموقع ، وهو يعمل! أحصل على الكتاب الإلكتروني المطلوب

wtf هذا الكتاب الاليكترونى الرائع مجانا ؟!

أصدقائي غاضبون جدًا لدرجة أنهم لا يعرفون كيف أمتلك كل الكتب الإلكترونية عالية الجودة التي لا يعرفون عنها!

من السهل جدًا الحصول على كتب إلكترونية عالية الجودة)

الكثير من المواقع المزيفة. هذا هو أول واحد نجح! تشكرات

wtffff أنا لا أفهم هذا!

ما عليك سوى اختيار النقر ثم زر التنزيل ، وإكمال العرض لبدء تنزيل الكتاب الإلكتروني. إذا كان هناك استبيان يستغرق 5 دقائق فقط ، فجرب أي استطلاع يناسبك.


ووكر إيفانز & # 8217 تأملات في صور الكساد العظيم

اشتهر المصور الأمريكي العظيم ووكر إيفانز بصوره الصارخة التي توثق سنوات الكساد الكبير في الولايات المتحدة. في مقطع الفيديو أعلاه الذي تبلغ مدته 4.5 دقيقة ، والذي تم إنتاجه بعد سنوات عديدة ، ينظر إيفانز إلى الوراء في التصوير الفوتوغرافي الخاص به ويقدم لمحة عن عقليته في الوقت الذي صوره فيه.

على الرغم من أن العديد من أعماله موجودة في المجموعات الدائمة للمتاحف الكبرى الآن وتم الإشادة بها باعتبارها بعضًا من أقوى الصور التي تم التقاطها في التاريخ الأمريكي ، إلا أن إيفانز كان لديه رؤية أصغر بكثير وأقل طموحًا لما كان يفعله في ذلك الوقت.

& # 8220 لقد كنت بريئًا جدًا بشأن الحكومة ، وعن واشنطن ، & # 8221 كما يقول في الفيديو. & # 8220 لقد فعلت ذلك بلا مبالاة & # 8212 لقد صورت للتو كل ما جذبني في ذلك الوقت & # 8230 وبدلاً من ذلك كنت أسجل تلك الفترة دون وعي. لم أفكر في الأمر على هذا النحو. تراكم العمل ، وبعضه يُنظر إليه الآن كسجل لم أكن أفكر في صنعه. & # 8221

فلويد بوروز ، مزارعة قطن. مقاطعة هيل ، ألاباما. 1935. عيد الاستقلال ، تيرا ألتا ، فيرجينيا الغربية. يوليو 1935.

منزل إعادة التوطين بالقرب من إيتونتون ، جورجيا. مشروع براير باتش. مارس 1936.

يقول إيفانز إنه كان يركز أيضًا على الموضوعية وتوثيق ببساطة ما كان يراه دون التفكير في القضايا الاجتماعية.

& # 8220 يبدو العمل الذي تم إنتاجه في فترة الكساد وكأنه احتجاج اجتماعي. لم يكن المقصود & # 8217t أن يكون. لم يكن المقصود & # 8217t أن يتم استخدامها كدعاية لأي سبب ، & # 8221 صرح. & # 8220 أفترض أنني كنت مهتمًا بجذب الانتباه إلى شيء ما ، وحتى صدمة الناس. لكني لا أعتقد أن لدي هدفًا في تحسين العالم. أحب أن أقول ما & # 8217s ماذا. & # 8221

السيدة فرانك تينغل ولورا ميني لي تينغل ، مزارعان ، بالقرب من موندفيل ، مقاطعة هيل ، ألاباما. 1936. مطبخ في منزل فلويد بوروز ، مزارع شاري ، بالقرب من موندفيل ، مقاطعة هيل ، ألاباما. 1936. أطفال تينغل ، مقاطعة هيل ، ألاباما. 1936. أطفال فلويد بوروز وتينغل ، مقاطعة هيل ، ألاباما. 1936.

يقول المصور إن العديد من أفضل صور إيفانز & # 8217 ربما كانت نتيجة الحظ بقدر ما كانت نتيجة مهارة.

& # 8220 أنا أعتبر التصوير عملاً صعبًا للغاية. أعتقد أن إنجاز عمل مثير للذكريات وغامض وفي نفس الوقت واقعي هو عمل رائع ونادر ، وربما يكون في بعض الأحيان مجرد حادث. & # 8221

& # 8220It & # 8217s أقرب إلى الصيد والتصوير الفوتوغرافي. بنفس الطريقة التي تستخدم بها آلة ، وأنت تطلق النار على شيء ما ، وأنت تطلق النار لتقتل. تحصل على الصورة التي تريدها ، وهذا أمر قتل. هذا & # 8217s نقطة الهدف. & # 8221

نيويورك، نيويورك. شارع 61 بين الجادة الأولى والثالثة. أطفال يلعبون في الشارع. 1938. مقر مقاطعة هيل ، ألاباما. 1935. عيد الاستقلال ، تيرا ألتا ، فيرجينيا الغربية. يوليو 1935. نيويورك، نيويورك. شارع 61 بين الجادة الأولى والثالثة. جبهات البيت. 1938. مشهد الرصيف في سلمى ، ألاباما. ديسمبر 1935. مشهد من الشارع ، كينجوود ، فيرجينيا الغربية. يوليو 1935. عيد الاستقلال ، تيرا ألتا ، فيرجينيا الغربية. يوليو 1935.

نساء يبيعن الآيس كريم والكعك ، سكوتس رن ، فيرجينيا الغربية. يوليو 1935.

يمكنك العثور على مجموعة أكبر من صور Evans & # 8217 الكساد العظيم على Photogrammar.


لطالما كان الفن في أمريكا ملكًا للشعب ولم يكن أبدًا ملكًا لأكاديمية أو فصلًا دراسيًا. . . . مشروع الفن الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأشغال هو مشروع إغاثة عملي يؤكد أيضًا على أفضل تقليد للروح الديمقراطية. فنان WPA ، في تقديم انطباعه الخاص عن الأشياء ، يتحدث أيضًا عن روح مواطنيه في كل مكان. أعتقد أن فنان WPA يجسد بقوة كبيرة المكانة الأساسية للفنون في مجتمع ديمقراطي مثل مجتمعنا ".

توماس هارت بينتون ، شركة Twentieth-Century Fox Film Corporation ، رحيل Joads، 1939 ، مطبوعة حجرية باللون الأسود على ورق منسوج ، مجموعة Reba and Dave Williams ، Florian Carr Fund and Gift of the Print Research Foundation ، 2008.

هل الفن "يعمل" أم له غرض؟ كيف؟

هل صنع الفن شكلاً من أشكال العمل؟ قدم حجتك للسبب أو لماذا لا.

صرح فرانكلين ديلانو روزفلت أن الفن في أمريكا لم يكن أبدًا المقاطعة الوحيدة لمجموعة مختارة أو فئة من الناس. هل توافق أم لا؟

حدد ما تعتقد أن روزفلت يعنيه بـ "الروح الديمقراطية". كيف تعتقد أن الفن يمكن أن يمثل القيم الديمقراطية؟

امتد الكساد الكبير من عام 1929 إلى حوالي عام 1939 ، وهي فترة أزمة اقتصادية في الولايات المتحدة وحول العالم. تسببت أسعار الأسهم المرتفعة غير المتزامنة مع الإنتاج والطلب الاستهلاكي على السلع في فقاعة سوق انفجرت في 24 أكتوبر 1929 ، وهو انهيار سوق الأسهم الشهير "الخميس الأسود". أثرت شدة انكماش السوق على الأمريكيين في جميع أنحاء البلاد. وشملت الآثار الأكثر وضوحا انتشار البطالة والتشرد وانخفاض ملحوظ في مستوى معيشة الأمريكيين. بالإضافة إلى ذلك ، أدى الجفاف الشديد إلى ظهور Dust Bowl - سلسلة من العواصف الترابية المدمرة. دمرت هذه الكارثة البيئية العديد من المزارعين خلال فترة كان الاقتصاد فيها زراعيًا إلى حد كبير.

لم يكن الرئيس هربرت هوفر (1929-1933) في منصبه وقت الانهيار قادرًا على وقف الانهيار الحر للاقتصاد الأمريكي. وانتخب خليفته ، فرانكلين ديلانو روزفلت ، رئيسًا بأغلبية ساحقة في عام 1933 بوعود حملته الانتخابية لإصلاح الاقتصاد. تصرف روزفلت بسرعة لخلق الوظائف وتحفيز الاقتصاد من خلال إنشاء ما أسماه "صفقة جديدة للرجل المنسي" - برنامج للأشخاص الذين ليس لديهم موارد لإعالة أنفسهم أو أسرهم. تم إضفاء الطابع الرسمي على الصفقة الجديدة باعتبارها الإدارة الفيدرالية لتقدم الأعمال (WPA) ، وهي وكالة مظلة للعديد من البرامج التي تم إنشاؤها لمساعدة الأمريكيين خلال فترة الكساد ، بما في ذلك مشاريع البنية التحتية وبرامج الوظائف والخدمات الاجتماعية.

من خلال WPA ، شارك الفنانون أيضًا في برامج التوظيف الحكومية في كل ولاية ومقاطعة في البلاد. في عام 1935 ، أنشأ روزفلت مشروع الفن الفيدرالي (FAP) باعتباره الوكالة التي ستدير مشاريع توظيف الفنانين ، واللجان الفنية الفيدرالية ، ومراكز الفنون المجتمعية. رأى روزفلت الفنون والوصول إليها على أنها أساسية للحياة الأمريكية والديمقراطية. كان يعتقد أن الفنون عززت المرونة والفخر بالثقافة والتاريخ الأمريكيين. يقدم الفن الذي تم إنشاؤه بموجب WPA لقطة فريدة للبلد وشعبها والممارسات الفنية في تلك الفترة. لم تكن هناك متطلبات حكومية بشأن موضوع الفن أو أسلوبه. كان التوقع هو أن يرتبط الفن بالعصر ، ويعكس المكان الذي تم إنشاؤه فيه ، ويكون في متناول جمهور عريض.

أنشأ الفنانون العاملون في FAP ولوكالات WPA الأخرى المطبوعات واللوحات الحامل والرسومات والصور الفوتوغرافية. تم رسم الجداريات العامة للعرض في مكاتب البريد والمدارس والمطارات والتطورات السكنية والمباني الحكومية الأخرى. استضافت المراكز الفنية المجتمعية معارض أعمال لفنانين يعملون في برامج حكومية وقدمت ورش عمل عملية للجميع بقيادة فنانين. قام الرسامون بعمل رسومات تفصيلية قامت بفهرسة الثقافة المادية والتحف للحياة اليومية الأمريكية - الملابس والأدوات والأدوات المنزلية. قام WPA ببث برامج الفنون عن قصد ودعم الفنانين خارج المراكز الحضرية. وبذلك ، قدمت الفنون إلى شريحة أكثر تنوعًا من الأمريكيين ، وكثير منهم لم يروا من قبل لوحة أصلية أو عملًا فنيًا ، ولم يلتقوا بفنان محترف ، ولم يجربوا صناعة الفن.


شاهد الفيديو: Amateur fotograaf (قد 2022).